1995年的〈集會．家庭遊行──澎湖．田〉，是屬於陳順築自我分類攝影創作第四階段的作品。第一階段是1984年至90年，為「直接攝影」的階段，攝影是「造像」的絕對媒材，抒情而持續描寫故鄉澎湖人文土地交錯的風景；第二階段是1992年陸續展開的「內化的影像複合媒材」，以《家族黑盒子》(1992)為代表，乃至2001年的《族譜肖像》；第三階段是「影像造型的裝置」，始於1993年的《水相》、《風象》，是結合影像與室內、外空間的裝置行動。1995年的《集會．家庭遊行》系列，則是屬於第四階段「環境的影像裝置」作品，也是第三階段的持續發展。此系列最先是發表於台北縣（今新北市）金瓜石的〈集會．家庭遊行──台北．屋Ⅰ〉；之後，陸續回到故鄉，分別完成〈集會．家庭遊行──澎湖．屋Ⅰ〉、〈集會．家庭遊行──澎湖．屋Ⅱ〉，及此件〈集會．家庭遊行──澎湖．田〉。 「田」在澎湖有一個特殊的名稱，叫「宅仔內」；澎湖人視「田」為「家宅」的一部份，用深海撈起來的「咾咕石」圈圍起來，區隔內外，種植抗風耐旱的作物，養活了家人，也養活了牲口。「田」是「家」不可分割的一部份。 陳順築用九個家庭成員的上百張肖像，以植栽似的整齊排列在紅土的「宅仔內」。那是一種帶有高度儀式性的裝置行動，緊貼著先祖流過汗水的土地來進行，再以較高的角度拍攝全景，一如上天（先祖）的俯瞰人間，完成作品；這時人、土地、植栽、相片、生命、生活、現實、歷史……，都巧妙地融為一體。 相同的肖像元素，以不同的排列方式，也在世界各個特定的現場「量身」施作展出，包括：法國巴黎（1995）、美國舊金山（1998）、日本福岡（1999）等。（撰文｜臺灣美術史研究者　蕭瓊瑞）