林惺嶽後期的創作中，轉向以台灣風景為主題，其意義並非表象上從超現實畫風轉為寫實，而是從他的理想出發，從風土觀的角度挖掘台灣文化的特質。他在1985年探索玉山、濁水溪後，更著力於描繪台灣山林中的高山、細流與岩石，體察棲居與孕育生命的場所內涵。 〈寧靜的山谷〉（2009）這幅大作中，林惺嶽特意聚焦於鬼斧神工的奇石型態，他尤其偏愛花蓮秀姑巒溪、台東東河出海口溪畔那些巨大壯碩的巨石群，在他看來，溪谷間的石塊「色質灰白，在青山綠水的襯托下，顯得相當醒目而壯觀」(作者自述)。此作便得見此種效果，畫面上可見被畫家特意處理的絢麗光澤，遍佈在溪畔石塊的表面肌理上，而各種形態的奇石，也藉由不同光澤下的觸感，更顯其嶙峋奇特。此外，水面的倒影也反映了畫家前期創作所建立的「舞台」主題創作觀，透過白石居中的構圖安排，將波瀾壯闊的山石，與靜謐的鏡面虛像上下併置，將看似寫實的景象帶入想像的層次。（撰文｜美術史研究者　蔣伯欣）